【杜甫说李白,是“白也诗无敌，飘然思不群”，李白说杜甫，是“借问别来太瘦生,总为从前作诗苦。”
“思不群”指想落天外、诗意惝恍、不同寻常；“作诗苦”指煞费苦心,以致形容清瘦,这是两位诗人给予对方的画像,或许也是两位诗人为彼此所作最好注脚。我们初中时读到了杜甫壮游的《望岳》,高中又学到他晚年的《登高》,我们所能叩到的诗人的一生,可能也只在故纸堆里了。可我们还是能从里面拼出一个完整的杜甫，裘马轻狂、蹭蹬长安、转徙家国,他的诗或许真的很苦,沉郁顿挫。总感觉读他有些像读鲁迅,不是怡情，反是受苦。那么，我们也引用一句鲁迅的诗吧！于浩歌狂热之际中寒，于天上看见深渊。于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救。看得见升平之下的暗涌，却始终保持着失望与希望。】水镜下的众人不由得屏住呼吸,已知杜甫是诗圣，除了李白,楚棠似乎不曾将谁与他并称，但现在他竟然说读杜甫像读鲁迅,难道鲁迅是后世的圣人？众人怀着挑剔的眼光看向水镜上的诗句,打眼就是眉头一皱。“这是.诗？”司马相如犹自迟疑。北宋。王安石沉吟着上面的诗句,不由得站了起来：“浩歌狂热之际,忽然中寒，该是大声疾呼之辈遭世侵凌；于天上看见深渊，恰似洞天仙境之中忽然窥见修罗地狱；一切眼中俱是无所有，有举世皆醉之意。这几句幽峭孤寒，似有绝望之意，但最后又说‘于无所希望中得救’，志士之心，热血难凉，这位鲁迅先生是大德大贤之人！”素出了历代大声疾呼者的心声。王安石毫不掩饰自己对鲁迅的欣赏，竟油然生起一种读其诗，想见其人的感觉。夔州。杜甫浑浊着眼去看水镜上的文字，失望、绝望、希望，他的手轻轻颤抖起来，不自觉坐直了身体，低声喃喃：“老夫，不敢望贤.”可他眼里分明有所震动，他想问问那鲁迅是如何在无所希望中得救，却又惊觉自己似乎已经“得救”，诗心千古，文章不灭，风骨便不灭。总有后来人。当然，也有一些顽固派表示反对：“不顾平仄毫无音律，怎么算得是诗？”“这几句散语也敢妄与诗圣比肩？这根本就不是诗！”太极宫。李世民凝眉，暗自沉吟，水镜所展诗章，或古直、或真淳，或惝恍、或沉郁，但从来没有这首令他意外，诗歌形式已经别有不同，更惊心的是其中传出来的意气，冷峻深沉，仿佛一把冷剑，带着寒芒划破黑暗，冷肃又决绝。“这鲁迅不像是一个诗人，竟是像个战士！”魏征冷峻的神情上也出现一丝松动：“文句虽有不同，但其间气质，却有同调。只是观诗中之意，鲁迅其人似矛盾困苦至极。”这话一出，旁边的同僚都颇有些奇异地看向他，连李世民都忍不住忘了过去：“没想到魏卿会说出这种话。”这么感性，不像怼天怼地的魏征啊！魏征嘴唇动了动，微微拱手，没有说话。有没有一种可能，《隋书·文学传》一章的小序，是我编写的。【当然了，正如《登高》以前，尚有《望岳》的豪壮，杜甫的诗风除了沉郁顿挫之外，也有萧散自然的一面。所谓“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不必具。”】楚棠自己做了个三毛钱特效的视频，将杜甫另一类风格的诗歌摘录在上面，众人对突然动起来的画面已经非常熟悉了，纷纷抬头捕捉飞快变换的诗章。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。闲笔闲情，堪称一等一的写景佳句！”曹植大声赞叹。“水流心不竞，云在意俱迟。真是好诗！”陶渊明觉得这句实在是写得妙极了。“随风潜入夜，润物细无声。无一字写春雨，却将春雨形态写尽，自古写雨无有如此者！”写景圣手谢灵运十分欣赏这句五言。“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”王绩越念眼睛越亮，“杜子美亦是闲情高趣之人！”宋之问望着水镜上的诗句轻叹：“到底是被杜必简压了一头咯！”想起故友那句“久压公等”的狂言，宋之问半是好笑半是怀念。“老夫不承认输给你，却不得不承认你有个好孙子啊”风格是一个作家的独特性所在，而风格的多样正是一个作家在艺术上高度成熟的标志。水镜上的诗句让人们看到了杜甫诗作的另一面，原来他不仅有沉郁之句，闲情适趣、安静明秀的诗也不遑多让。他不仅在思想性与道德性上比肩圣贤，在诗歌艺术上也臻于至圣！众人纷纷惊叹不已，不少文士执笔的手都快要飞起来似的，马不停蹄地抄着视频里的诗句，准备回去细细揣摩。当然，也有人从中联想到，若非家国动荡、命途艰难，杜甫应该有更多这样的萧散之笔，想到这里，大家不由得对杜甫的人生遭遇愈发同情了。中唐，杜子美第一粉头元稹抬头挺胸，双眼放光：“杜子美之诗，上可以追近《国风》与《离骚》，下可以包盖沈佺期与宋之问；在言辞上胜于苏武、李陵，在气势上又超越曹植、刘琨；孤高之旨，远超颜延之、谢灵运，同时又兼具了徐陵、庾信的流丽，兼备古今诗词之各种体式，又并有其时各个著名诗家之专长。高极！妙极！”一旁的白居易不禁侧目：夸得好狠，